PLEASE DON’T LAUGH

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A propos

Le monde s'écroule lentement, mais il n'y a pourtant jamais eu autant de stand-up comedy qu'aujourd'hui. Comment cela se fait-il ? L'humour nous distrait-il ou nous tient-il en haleine ? Pourquoi Trump est-il risible, mais jamais drôle ? Et si un clown dérape vraiment, peut-on encore en rire ? L'auteur américain de livres pour enfants E.B. White a dit un jour : « Analyser l'humour, c'est comme disséquer une grenouille. Cela n'intéresse personne et la grenouille en meurt ». Contre toute attente, la société bruxelloise Tristero relève le gant, ou plutôt le micro. La compagnie réalise des spectacles aux accents comiques depuis des années. Elle pose aujourd’hui enfin la question : qu'est-ce que l'humour ? Leurs recherches nous mènent à la fois à la toute première blague de l'histoire et à la meilleure blague du monde. Ils partagent très sérieusement leurs découvertes avec pour seules armes une scène vierge, un micro et d'un projecteur. Vous reconnaîtrez Tristero à leurs visages impassibles. (Wouter Hillaert). BIO • Tristero est une véritable compagnie de théâtre bruxelloise. Son noyau artistique est composé de Cédric Coomans, Youri Dirkx et Peter Vandenbempt. À Bruxelles, ils collaborent régulièrement avec le Kaaitheater. Pensez par exemple à De verbouwing (2014), Fluisterbehang/Visite Guidée of Circle Mirror Transformation van Annie Baker (2024).
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kodo luminance one earth tour 2026

03 13 mars 2026
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Parodie pour marionnettes, en bruxellois français. D’après Herman Closson et la tradition populaire. Lorsque les Comédiens Routiers Belges (notre futur Théâtre National de Belgique) créèrent sous l’impulsion des frères fondateurs Maurice et Jacques Huisman, "Le Jeu des Quatre Fils Aymon" de Herman Closson, au Théâtre Royal des Galeries, le 8 décembre 1941, la pièce fut rapidement censurée. Comme l’écrit Philip Tirard dans son remarquable ouvrage consacré à Jacques Huisman, "une pièce qui engageait...
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En tant que « reporter acharné », Eugeen Van Mieghem s’est attaché à représenter l’effervescence d’Anvers au début du XXe siècle. Dessinateur et peintre infatigable des anonymes, il met en lumière le travail ardu des dockers et des ouvrières du port. Il croque également des mendiants, des vagabonds et des prostituées, donnant ainsi un visage à la marginalité de cette ville portuaire. Il observe le passage de migrants juifs, souvent mal vêtus, en route pour l'Amérique. Son regard s’étend aussi au

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